傳統(tǒng)藝術(shù)“潮”起來(lái)：當(dāng)古老皮影戲遇到現(xiàn)代輕喜劇

陜西大劇院年度自制賀歲皮影喜劇《封存的皮影寶盒之閻王樂(lè)》(1月15日攝)。新華社記者 蔡馨逸 攝

陜西大劇院年度自制賀歲皮影喜劇《封存的皮影寶盒之閻王樂(lè)》(1月15日攝)。新華社記者 蔡馨逸 攝

一塊幕布、一盞明燈，兩張方桌、五人戲班，幕布上，幾張皮影在藝人操控下，隨著時(shí)而婉轉(zhuǎn)、時(shí)而激昂的唱腔上下翻飛，演繹人間悲喜。這樣的皮影戲在中國(guó)流傳了千年之久。

1月18日晚，在陜西大劇院里，平面的幕布變成立體的舞臺(tái)，被操控的皮影由活生生的演員替代，幕后的戲班走上臺(tái)前……當(dāng)傳統(tǒng)皮影戲《閻王樂(lè)》遇到現(xiàn)代輕喜劇，古老的藝術(shù)會(huì)煥發(fā)怎樣的魅力?

陜西大劇院年度自制賀歲皮影喜劇《封存的皮影寶盒之閻王樂(lè)》講述了渾渾噩噩度日的青年吳力，因?yàn)闆](méi)有人生目標(biāo)被死神可圖選中。走在黃泉路上，成長(zhǎng)于皮影世家的吳力想起了老父親教他的皮影戲《閻王樂(lè)》，將它作為“人生終曲”……

“爸，當(dāng)年您教我皮影戲，希望我傳承下去，我不知道自己能堅(jiān)持多久。但今天，咱就好好地唱一回!”獨(dú)白過(guò)后，吳力緩緩戴上面具，化身皮影。與此同時(shí)，四位皮影戲老藝人登上臺(tái)前。鑼鼓點(diǎn)響起，一出“戲中戲”將全劇推向高潮。一曲唱罷，吳力幡然醒悟，重新找到人生的方向，可圖被打動(dòng)，決定給吳力重生的機(jī)會(huì)……

“《閻王樂(lè)》是皮影戲中傳唱度很高的一出逗樂(lè)戲，講的是癡迷戲曲的張三死后在地府里唱戲取悅閻王贏得還陽(yáng)機(jī)會(huì)的故事。”吳力和張三的扮演者彌永恒說(shuō)，“在劇中，吳力與張三的故事有相似之處卻又截然不同。比起吳力的無(wú)所事事，癡迷戲曲的張三活得更加純粹。通過(guò)這樣一出荒誕喜劇，我們對(duì)傳統(tǒng)皮影戲做了全新闡釋，希望引發(fā)當(dāng)代觀眾對(duì)于生與死和人生價(jià)值的思考。”

“以《閻王樂(lè)》作為戲劇核心，提取皮影戲的主要元素，把戲曲和戲劇結(jié)合，用演員替代皮影表演，將幕后的藝人請(qǐng)到臺(tái)前，讓觀眾把皮影戲的臺(tái)前和幕后盡收眼底，我們用這樣的方式對(duì)皮影戲做了創(chuàng)新。”“封存的皮影寶盒”系列作品制作人、陜西大劇院項(xiàng)目經(jīng)理張嘉偉說(shuō)。

2016年，陜西大劇院?jiǎn)?dòng)了“封存的皮影寶盒”項(xiàng)目，邀請(qǐng)老藝人一起探索皮影戲的創(chuàng)新表達(dá)。張嘉偉說(shuō)，皮影傳承了千年，但現(xiàn)在卻因得不到年輕人的喜愛(ài)面臨斷檔，這個(gè)項(xiàng)目是想讓年輕人了解皮影，喜歡上這門古老的藝術(shù)。2017年，將行為藝術(shù)與皮影戲相結(jié)合的戲劇《封存的皮影寶盒》登上了第70屆愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。

在舞臺(tái)上，陜西省省級(jí)非遺項(xiàng)目同朝皮影代表性傳承人王進(jìn)法和他的戲班子用最原汁原味的唱腔為整部戲劇點(diǎn)睛，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

這不是王進(jìn)法第一次走進(jìn)劇院參與非遺文化的創(chuàng)意舞臺(tái)呈現(xiàn)。今年78歲的王進(jìn)法是陜西省渭南市大荔縣人，15歲從藝，隨著皮影戲一起走過(guò)人生沉浮。20世紀(jì)六七十年代，皮影戲的土壤在鄉(xiāng)村，王進(jìn)法跟著戲班子在農(nóng)村“巡回”演出，到了九十年代，皮影戲的生存空間急劇萎縮，原先在大荔縣活躍著的數(shù)十家皮影戲班只剩下了兩家。近年來(lái)，在農(nóng)村的演出少了，走進(jìn)大劇院的機(jī)會(huì)多了，王進(jìn)法從幕布后走到舞臺(tái)前，皮影從“獨(dú)角戲”變成了舞臺(tái)藝術(shù)中的重要元素。除了登上北京、上海、深圳等地的舞臺(tái)，王進(jìn)法還去過(guò)美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)家演出。

“種種創(chuàng)新給皮影戲提供了與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展方案，相信能讓更多年輕人對(duì)皮影戲產(chǎn)生興趣，改變傳承困境。”王進(jìn)法說(shuō)。

關(guān)鍵詞： 皮影戲 現(xiàn)代輕喜劇