掃開一地雞毛 才能露出生活溫潤如初的本來面目

最近網絡流行一種說法，叫“生氣式追劇”。原來，近期一批現(xiàn)實題材的情感劇在開局時或因題材直擊痛點、或因拍攝細膩用心，贏得口碑熱度。無奈高開低走，觀眾一旦被吸引投入其中，越看越生氣，可“看都看了”，就只能一邊帶著對故事走向和對主角命運的好奇關心，一邊帶著對主創(chuàng)處理的憤怒不解，追完全劇。聚焦職場女性的《我是真的愛你》便是如此。其開局熱度一度超過《你是我的榮耀》，然而收官時豆瓣評分僅4.9分。相較之下，年代劇《喬家的兒女》從8.7分到7.8分還算體面，只是對于被譽為“國劇良心”的正午陽光出品，觀眾難免有更高期待。兩者引發(fā)觀眾吐槽“生氣式追劇”的程度不同，但癥結相似——將一地雞毛當成是有質感的細節(jié)，甚至成為劇情主線的主要內容，難免傷害了作品的整體品相。

《我是真的愛你》直擊當下職場女性在生育中鮮少被提及的痛點，原本值得叫好。作為競爭對手，最初“丁克”蕭嫣對“新手媽媽”陳嬌蕊諸多照顧讓人感到暖心。之后陳嬌蕊患上產后抑郁癥，劇情立即崩壞。文藝創(chuàng)作理應呼吁改善職場生態(tài)，最終卻又繞回了女性內部自我消耗的“宮斗”老路。

《喬家的兒女》開播之時，觀眾的心更是為幾個孩子揪著。“又當爹又當媽”的大哥在天臺上小心呵護幾盆菜，饞嘴二哥偷偷養(yǎng)蘆花雞，古城墻迎著夕陽玩耍嬉鬧，都能讓觀眾感受“身處泥潭，卻為了那向上的一點光明努力生活”的美好。從制作看，大到工廠車間、老城區(qū)破瓦房，小到一雙不合腳涼鞋、一副碗筷，劇組都盡力做到了年代劇的細節(jié)真實。而鄰里親戚間今天齟齬隔天幫襯的情感拉扯，更讓觀眾感慨“就好像發(fā)生在自己身邊的事兒”。

真實感帶來的“沉浸式追劇”讓觀眾前期有多投入，后期就有多崩潰。例如面對丈夫的反復出軌，喬四美一再選擇“無腦”原諒，令《喬家的兒女》后半段生出一種別扭感。雖然說這些作品“灑狗血”，但它好像又比韓劇《頂樓》這樣毫無邏輯胡亂設置狗血情節(jié)的劇目來得符合角色性格和故事邏輯。然而有網友復盤喬家兒女們成年后的劇情，只剩下幾個兒女此起彼伏的戀愛分手、結婚離婚，最終依靠大哥出手解決的循環(huán)往復。我們可以理解編劇想要透過愛恨糾葛展現(xiàn)主角人性“灰度”的意圖，可動輒十幾集的高頻次轟炸也讓人審美疲勞，難怪被一些觀眾吐槽為“故事會”“知音體”。

后半段的剪輯與劇情，多少透支了前半段童年劇情為觀眾所構建的美好。一向善于透過小切口展現(xiàn)大時代的正午陽光，電器、服飾、費翔、小虎隊這些物質和文化的符號之外，年代劇的表現(xiàn)力可以做得更好——畢竟1977年到2008年，是中國從生活水平到思想觀念都發(fā)生巨大變化的三十多年。

娓娓道來的家庭劇質感與水準俱佳的先例還少嗎?同為聚焦忍辱負重的大哥，《貧嘴張大民的幸福生活》里也是“問題疊著問題”，可張大民的“貧嘴”屢屢貢獻充滿樸實智慧的金句，傳遞著樂觀豁達的人生態(tài)度，也讓這碗生活的雞湯越咂越有味兒。2014年一部《父母愛情》更是拿下9.5分的高分。面對某些資深編劇“電視劇就是要做到三分鐘一小打，五分鐘一大打”來抓住觀眾的“建議”，編劇劉靜的一段自白道出了作品讓觀眾感慨“百看不厭”的關鍵：“我不喜歡打打鬧鬧的電視劇，更不喜歡那種為了錢財你扇我一耳光，我潑你一臉水的電視劇。”《父母愛情》中，家庭劇里常見的妯娌矛盾，因“一家之主”江德福“四兩撥千斤”的斡旋而被屢屢化解。透過劇中父母從相識到尾聲的兩次跳舞，展現(xiàn)出兩人所經歷的情感流轉，也透過小范圍內部聯(lián)誼舞會到公園隨處可見的跳舞場景，折射出社會的發(fā)展、文化的開放。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作所推崇的“真”，不是不加甄別、不加修飾地把生活摔碎了撒在觀眾面前，反復刺痛觀眾，而是在創(chuàng)作之初就明確塑造人物、制造沖突事件所要表達的核心所在。這樣，散落的玻璃碴子才能拼出一面映見人生況味的鏡子，掃開一地雞毛才能露出生活溫潤如初的本來面目。而透過主角面對同樣的生活困頓時的樂觀態(tài)度與豁達選擇，觀眾不只是感慨“我身邊就有這樣的人”，而是“我希望自己成為那樣的人”，從而在現(xiàn)實生活找到向善向美、逆境中奮斗前行的意義。

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