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環(huán)球快看:萬(wàn)寧:城堡之外是無(wú)邊的想象

2022-10-10 19:07:09來(lái)源:瀟湘晨報(bào)

“無(wú)數(shù)個(gè)黃昏來(lái)臨之際,我續(xù)上先天的文字,小說(shuō)中的人物一個(gè)又一個(gè)立在了我面前,我與他們?cè)谖覙?gòu)建的世界里一起生活,與心儀的人相愛(ài)相惜,與

“無(wú)數(shù)個(gè)黃昏來(lái)臨之際,我續(xù)上先天的文字,小說(shuō)中的人物一個(gè)又一個(gè)立在了我面前,我與他們?cè)谖覙?gòu)建的世界里一起生活,與心儀的人相愛(ài)相惜,與萬(wàn)物悲喜。故事?lián)涿娑鴣?lái),場(chǎng)景不斷切換,有那么一瞬間,我穿越時(shí)空,思緒飛揚(yáng)。我完全被他們控制了?!?/p>

作家萬(wàn)寧在回顧她的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡之外》的創(chuàng)作時(shí)如是說(shuō)。萬(wàn)寧是個(gè)慢性子,每天寫一點(diǎn)點(diǎn),這部小說(shuō)寫了4年。慢工出細(xì)活,“絕對(duì)是一本好讀的小說(shuō)?!边@個(gè)平素低調(diào)的作家對(duì)她的長(zhǎng)篇處女作很有信心。

小說(shuō)將宏大敘事拆解、打散在日常瑣碎生活中,雖然作家自稱用的是“最笨拙”的語(yǔ)言,但這“最笨拙”的語(yǔ)言編織著的,是一個(gè)又一個(gè)精彩故事,這些故事散著看,一個(gè)個(gè)有著相對(duì)的獨(dú)立性,連起來(lái),又是一個(gè)不可分割的整體。


【資料圖】

如書名所示,這個(gè)故事的重要發(fā)生地“城堡”,坐落在湖南、廣西、貴州三省交會(huì)的山林之中。傳說(shuō)這座坍塌的城堡是小說(shuō)中麥家的祖先避難和潛伏之所。麥家后來(lái)發(fā)展得人丁興旺,成為一方豪富,他們?cè)谝粓?chǎng)翻天覆地的風(fēng)暴來(lái)臨前夕審時(shí)度勢(shì),及時(shí)逃脫了厄運(yùn),也因此演繹了后來(lái)一個(gè)又一個(gè)發(fā)生在城堡之外的故事。

小說(shuō)是作者數(shù)百個(gè)黃昏的產(chǎn)物

“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候?!边@是廖一梅《戀愛(ài)的犀?!分薪?jīng)常被文藝青年提起的一句臺(tái)詞。與之不同的是,黃昏是作家萬(wàn)寧一天中最清醒、最安靜的時(shí)候。萬(wàn)寧的另一個(gè)身份,是株洲日?qǐng)?bào)的副總編輯。因?yàn)楣ぷ鞯男枰?jīng)常下午看記者的稿子,看到黃昏,工作暫告一段落,她的辦公室安靜了下來(lái)。此時(shí),她面前的世界“忽然遼闊”。

忽然遼闊起來(lái)的世界,讓她的一些思緒清醒了過(guò)來(lái),并引導(dǎo)著她磕磕絆絆地深陷其中。她平常收集到的一些故事,在她頭腦里活躍起來(lái),重新編排組合后,就演變成了萬(wàn)寧的小說(shuō)。

《城堡之外》便是萬(wàn)寧數(shù)百個(gè)黃昏的產(chǎn)物,這是萬(wàn)寧的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)?;蚴橇?xí)慣黃昏時(shí)候?qū)懽鞯木壒?,萬(wàn)寧把這個(gè)與城堡有關(guān)的故事開(kāi)頭也安排在黃昏——“黃昏的氣味開(kāi)始彌漫,從山上往山下,慢慢升起”。這慢慢升起的黃昏的氣味,像是慢慢拉開(kāi)的帷幕,一個(gè)叫古羅的古村落隨著帷幕的拉開(kāi)而顯露在讀者面前。先是炊煙,再是屋上的瓦片,然后是故事中的人物,主人公最初的亮相是她籠罩在一棵樹(shù)下的瘦削背影。

“人物在故事里從容出場(chǎng),仿佛這些人、這些事并不是我寫出來(lái)的,天地初開(kāi),他們老早就在那兒存在著?!比f(wàn)寧回顧她的創(chuàng)作時(shí)如是說(shuō)。

以瘦削背影亮相的藍(lán)青林是故事的主人公之一,她在古羅村開(kāi)著一家叫“古羅舊事”的文創(chuàng)小店。古羅村是個(gè)景點(diǎn)。藍(lán)青林的丈夫郁澍便是在古羅村旅游時(shí),走進(jìn)的“古羅舊事”。郁澍是個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家。網(wǎng)絡(luò)作家看似自由瀟灑,實(shí)際上總被粉絲催著、逼著趕稿。郁澍即便是旅游,也背著手提電腦。他逛到“古羅舊事”時(shí),看到了忙碌著的藍(lán)青林。

“剛開(kāi)始,郁澍坐在店里,眼睛里噴著熾熱的火焰,藍(lán)青林走到哪兒,火焰就亮到哪兒。”萬(wàn)寧這么寫這對(duì)戀人的初見(jiàn)。因?yàn)檫@火焰的存在,郁澍在店里的茶臺(tái)邊坐了下來(lái),打開(kāi)手提電腦,敲打文字。進(jìn)入創(chuàng)作中的郁澍再抬頭看藍(lán)青林時(shí),“眼里的火焰,又亮成了一汪清泉”。

故事徐徐展開(kāi),這對(duì)看似神仙伴侶的年輕人背后,各自的家族在時(shí)代的洪流中跌宕起伏。隨著幾條主線的展開(kāi)和延伸,大歷史與大風(fēng)云都在各色普通平凡的日常中再現(xiàn),而藍(lán)青林與郁澍原本桃花源般的生活,也終被裹挾進(jìn)波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)生活。

“人是獨(dú)立的個(gè)體,但個(gè)體生命又總是會(huì)被時(shí)代裹挾,身在其中,誰(shuí)都躲不過(guò)?!比f(wàn)寧在這部小說(shuō)完成之后的創(chuàng)作談中感慨。

一個(gè)又一個(gè)黃昏,萬(wàn)寧讓她的文字跟著她創(chuàng)作出來(lái)的人物游走,從當(dāng)下到民國(guó),再?gòu)拿駠?guó)回到當(dāng)下;從南到北,再?gòu)谋被氐侥稀_@來(lái)回穿越、穿插中,她讓自己創(chuàng)作出來(lái)的藍(lán)青林、郁寒雨、沐上川、麥含芳等美好的女子跟著她們自己的執(zhí)念行走,又眼看著她們被撲面而來(lái)的各類繩索絆住腳步,任淚水、傷痛與朝前奔跑的日子在一個(gè)個(gè)生命里上演,爾后落幕。

城堡之外的女性群像“具有蓮一樣的精神”

盡管小說(shuō)中沒(méi)有明確點(diǎn)明時(shí)代背景、故事發(fā)生地,無(wú)論是古羅村還是楓城都是虛構(gòu),但讀者很容易找到故事中清晰的時(shí)間線,故事的發(fā)生地也很容易被對(duì)號(hào)入座。例如,楓城,因?yàn)樗暗靥幭媲?、粵漢、浙贛三路交會(huì)要沖”,而且湘江、火車頭等元素的出現(xiàn),讀者很容易將其定位到株洲。株洲原叫“櫧洲”,“櫧”和“楓”同是高大喬木,但楓城不等同于現(xiàn)實(shí)的株洲。小說(shuō)中楓城的南熏門、城墻、里仁坡等又很容易把人導(dǎo)航到長(zhǎng)沙。萬(wàn)寧坦陳,楓城是株洲、湘潭、長(zhǎng)沙,甚至包括其父親的家鄉(xiāng)岳陽(yáng)的綜合。

此外,好聽(tīng)的山歌、神秘的懸棺、令人垂涎的飲食(茶、灌腸、蒸酒、磨豆腐、米粿、煎馓子以及神龕上的米酒),古堡、祠堂、繡品、木器、銀器等,這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴和楓城、湘江等除了一起“出賣”了作者萬(wàn)寧的人生軌跡外,還彰顯出小說(shuō)濃烈的現(xiàn)實(shí)主義屬性。

《城堡之外》的現(xiàn)實(shí)主義屬性與萬(wàn)寧的媒體人身份有關(guān)。小說(shuō)中的人物雖然沒(méi)有具體的原型,但發(fā)生在這些人物身上的故事,則或取材于作者父輩的親身經(jīng)歷,或取材于身邊朋友,或取材于她媒體工作中接觸到的新聞,這些素材她平時(shí)都記在專門的本子上,寫作時(shí)再做些張冠李戴等技術(shù)性的處理。

盡管如此,小說(shuō)中的城堡、蓮子等頗具象征和暗喻意味的事物反復(fù)出現(xiàn),又讓這部小說(shuō)披上了神秘主義的面紗,從而讓作品有了多維度的解讀。

“郁澍倒是看見(jiàn)了池塘里的枯荷,殘敗著各種姿勢(shì),垂首在寂靜的水面上,荷葉與蓮蓬枯成黑褐色,在冬天的肅殺中雕塑般沉默?!鄙徳谟翡鴰凸帕_村建村史館時(shí)出現(xiàn),它的出場(chǎng)并不美麗,但它的來(lái)歷卻充滿了神話色彩——麥含芳的四叔麥加洪在古墓中發(fā)現(xiàn)了一罐千年古蓮子,他費(fèi)盡心血,將它們?cè)谑字蟹N活,離開(kāi)古羅村遠(yuǎn)赴他國(guó)之前又叮囑古羅村人把這些千年古蓮種遍古羅村,使之年年開(kāi)花。

詩(shī)人、湖南第一師范講授文學(xué)的教授張戰(zhàn),“毫不附會(huì)”地便由重新煥發(fā)生命之美的這些蓮花聯(lián)想到了小說(shuō)中的女性群像,認(rèn)為她們“具有蓮一樣的精神”;湖南省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所的卓今博士則認(rèn)為千年蓮子構(gòu)成了一個(gè)高潔的小說(shuō)意象,這一意象反襯了人世間的污濁,也暗喻了生命的強(qiáng)悍,“萬(wàn)事萬(wàn)物有它自己的規(guī)律和機(jī)緣,大多數(shù)時(shí)候,唯有等待,或像古堡的秘密,或像文中幾位女性的命運(yùn)”。

對(duì)于城堡,評(píng)論家們更是各有意見(jiàn),如《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹認(rèn)為城堡可以理解成女性筑起的一個(gè)比較安全的、防止外部侵入的生理空間或者心理空間;“城堡之外”則意味著不同時(shí)代的女性都面臨著不同的沖擊。在記者看來(lái),城堡指的是傳統(tǒng)文化中對(duì)我們起著約束作用的那一部分,曾經(jīng)約束也是一種保護(hù),但這種保護(hù)也像蓮子的殼一樣,需要鉆破,才能夠煥發(fā)出新的美麗生命。

△作家萬(wàn)寧

對(duì)話 “《城堡之外》不僅僅只是女性之書它的寓意更寬廣”

瀟湘晨報(bào):萬(wàn)老師,我知道你是我的同行,我想問(wèn)一下我們從事的新聞這個(gè)行業(yè)對(duì)你的寫作有沒(méi)有什么影響?

萬(wàn)寧:新聞和文學(xué)是兩種思維。新聞是程式化的東西,但我能夠通過(guò)我的新聞工作了解當(dāng)下,特別是一線的、底層的一些人的聲音,雖然有一些我不會(huì)寫入新聞,但在文學(xué)中我可以表現(xiàn)出來(lái),所以我很感謝我的職業(yè)。

小說(shuō)中的千年蓮子,便是我在新聞工作中注意到的一個(gè)科學(xué)方面的信息,說(shuō)有科學(xué)家認(rèn)為古蓮子能夠發(fā)芽,所以小說(shuō)中我寫到懸棺、古墓時(shí),覺(jué)得如果僅僅寫有人盜墓是不夠的,就安排了一個(gè)對(duì)古生物感興趣的人,讓他在古墓中發(fā)現(xiàn)了一罐蓮子。開(kāi)始,我寫的時(shí)候,這個(gè)情節(jié)只是故事的一個(gè)點(diǎn)綴,后來(lái)有評(píng)論家就把這個(gè)蓮子升華了,但我當(dāng)時(shí)并沒(méi)有想很多,只是覺(jué)得古墓中放個(gè)蓮子更有詩(shī)意一些。

瀟湘晨報(bào):看到書名,以為城堡和圍城一樣指的是婚姻,看完書才知道并不是這么簡(jiǎn)單。另外,我注意到評(píng)論家們對(duì)城堡的解讀各有不同,“城堡”和“城堡之外”在你對(duì)這部小說(shuō)的最初的設(shè)計(jì)里,指代的是什么?

萬(wàn)寧:關(guān)于城堡,不同的人有不同的理解。小說(shuō)里,城堡是指楸樹(shù)坡城堡,實(shí)實(shí)在在存在的,它是小說(shuō)開(kāi)始與結(jié)尾的具體場(chǎng)景。小說(shuō)的開(kāi)始是藍(lán)青林在黃昏里,坐在一棵楸樹(shù)下,對(duì)著一個(gè)坍塌的、廢棄的城堡發(fā)呆。結(jié)尾是發(fā)現(xiàn)了一條通向城堡的暗道,這暗道又通向了可以聽(tīng)見(jiàn)水聲的城堡之外。在我的理解里,城堡之外是廣闊的世界、無(wú)限的自由,是沒(méi)有疆界的空間與宇宙,更是無(wú)邊的想象。

小說(shuō)中的城堡是實(shí)實(shí)在在存在的。我最初寫小說(shuō),之所以把城堡寫成故事的一個(gè)發(fā)生地,是因?yàn)槲以谖⑿排笥讶吹揭粋€(gè)喜歡爬野山的朋友發(fā)的一些照片,照片上是湘西一個(gè)深山老林里的城堡,當(dāng)時(shí)我看到后就很想去,為此還搜了很多相關(guān)資料,覺(jué)得值得一寫。另外我去過(guò)張家界的王家坪,那個(gè)村子感覺(jué)像是有規(guī)劃的,不像是別的村子,村里的人大都姓“全”,“全”就是一個(gè)人一個(gè)王嘛,他們的祖先就是古時(shí)候王朝更替的時(shí)候,想稱王的那一幫子人,后來(lái)失利被追殺,最后到王家坪那里安扎下來(lái)。他們?cè)谕馊嗣媲笆瞧胀ㄞr(nóng)民,實(shí)際上他們骨子里是有組織的,他們還想著翻盤,但歷史是朝前走的,他們沒(méi)有辦法。寫小說(shuō)的時(shí)候,我就把這個(gè)傳說(shuō)和城堡聯(lián)系了起來(lái),但沒(méi)把這個(gè)傳說(shuō)背后的歷史事件寫得很明白。我覺(jué)得小說(shuō)沒(méi)必要寫得很明白,有些傳說(shuō),有些神秘在里面會(huì)更好。

瀟湘晨報(bào):有評(píng)論家認(rèn)為《城堡之外》是一部女性之書,確實(shí),書中成功地塑造了沐家、郁家和麥家三代女性群像,一個(gè)個(gè)都生動(dòng)鮮活,你認(rèn)同這個(gè)說(shuō)法嗎?你確定寫這部小說(shuō)時(shí),有沒(méi)有特意考慮要塑造出怎樣的女性形象?

萬(wàn)寧:我覺(jué)得這部小說(shuō)不僅僅只是女性之書,它的寓意更寬廣。當(dāng)然我不否認(rèn)小說(shuō)中的女性人物個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活,也許天性使然,寫她們時(shí)會(huì)將心比心地潛伏進(jìn)去,由內(nèi)而外,在意其中的每一個(gè)細(xì)節(jié),但并不存在刻意去塑造她們,寫作時(shí)壓根就沒(méi)想要去塑造什么人物形象。

瀟湘晨報(bào):書中主要寫到的三代人,麥含芳、沐上川和郁黃是一代,郁寒雨、謝一民是一代,藍(lán)青林和郁澍是一代。即使是因?yàn)閻?ài)而走在一起的新新人類藍(lán)青林和郁澍,也不大會(huì)經(jīng)營(yíng)愛(ài)情和婚姻、愛(ài)情和家庭。這是否和我們的傳統(tǒng)文化有關(guān)?你覺(jué)得世間有沒(méi)有理想的愛(ài)情、理想的婚姻和家庭?

萬(wàn)寧:也許是吧。受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響,大家都不太會(huì)表達(dá)情感,或者不屑表達(dá)。小說(shuō)中的藍(lán)青林與郁澍的愛(ài)情與婚姻算是比較理想化的,他們的結(jié)合是精神上的一種門當(dāng)戶對(duì),超越了一般意義上的世俗婚姻。我個(gè)人覺(jué)得世間肯定是有理想的愛(ài)情、理想的婚姻與家庭的。我多多少少還是相信愛(ài)的。

瀟湘晨報(bào):藍(lán)青林在古羅村的生活是不是也是你理想中的生活?

萬(wàn)寧:在湘西有很多像藍(lán)青林那樣開(kāi)個(gè)小店、賣點(diǎn)工藝品的年輕人。他們生活中對(duì)物質(zhì)的欲望不是很強(qiáng),能夠保證基本的生活就可以了。有人認(rèn)為這樣的生活很理想。確實(shí),有的人經(jīng)歷過(guò)一些事情后,會(huì)覺(jué)得空氣好是一種奢侈,眼前能看到美景是奢侈,住在那樣的村落里多好。小說(shuō)中的藍(lán)青林和郁澍是體制外的,是新階層人士,現(xiàn)在有很多這種人,我做不到像他們那樣,我膽小。

瀟湘晨報(bào):你自己在創(chuàng)作談中,說(shuō)你寫書中故事是“用最笨拙的語(yǔ)言進(jìn)行陳述”,但有評(píng)論就認(rèn)為你的文字“低調(diào)、干凈、純真、文雅”,笨拙和文雅在你這里并不矛盾?!坝米畋孔镜恼Z(yǔ)言”,是你講述這些故事時(shí)的選擇,還是你對(duì)這種“笨拙”語(yǔ)言的偏愛(ài)?

萬(wàn)寧:我的書寫方式比較傳統(tǒng),所以說(shuō)是笨拙的。曾經(jīng)試著改變,又覺(jué)得那種表達(dá),于我像件鏤空的華麗披風(fēng),裝載不下我要講述的故事與人物,于是靜下心來(lái),老老實(shí)實(shí),真誠(chéng)本分地寫。也許,我的氣質(zhì)只適合這種表達(dá)。

瀟湘晨報(bào)記者劉建勇

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