網(wǎng)絡(luò)作家沐清雨：精品IP轉(zhuǎn)化是好故事與優(yōu)秀改編團(tuán)隊的結(jié)合_焦點信息

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘好故事’都是‘在場’的發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)——既在時代生活之場，又在大眾情感和精神之場，這成就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為時代文體的獨特魅力。”在3月2日舉行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展論壇上，知名網(wǎng)絡(luò)作家沐清雨這樣理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時代意義。

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沐清雨認(rèn)為，作為創(chuàng)作者，所追求的不可能是讓所有人接受和喜歡?！耙驗樵賰?yōu)秀的文學(xué)或是影視作品，都不可能收割所有受眾。我們要做的是，通過提升自己的創(chuàng)作能力，提高作品質(zhì)量，讓更多的人接受和喜歡，共鳴和共情。而資深和成熟的網(wǎng)絡(luò)作家，也都走在了提質(zhì)與創(chuàng)新的路上。”

每個時代都有各自代表性的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其“更新連載”的發(fā)表形式，與讀者之間存在一定的粘性?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特點是：即時的讀者反饋。讀者在‘追更’過程中，相互之間，或與作者之間，會去探討故事和人物。作者不會按照讀者的思路和思維去寫故事，但我們能通過那些探討的聲音了解他們的偏好，也能更加清楚地認(rèn)識到自己作品的優(yōu)缺點。優(yōu)則發(fā)揚，缺則改進(jìn)。”

沐清雨說，自己享受作品連載的過程，雖然有些辛苦，因為自己是不擅長存稿的人，在有限的時間和精力下，既要保證更新，還要保持與讀者的互動，是很大的考驗?！暗且驗檫B載，可以傾聽讀者聲音，偶爾給我提示和啟發(fā)的過程，對我個人的創(chuàng)作是有進(jìn)益的。網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)和讀者反饋，是最直觀的‘調(diào)研結(jié)果’。”

談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視IP化，沐清雨也給出了自己的見解。“影視作品的創(chuàng)作，會根據(jù)自身題材需求，優(yōu)中選優(yōu)。而大IP本身就有熱度，不僅具備一個吸引人的好故事，還因良好的讀者基礎(chǔ)擁有了第一批觀眾，影視方只需要以更豐富的格式展示，擴大受眾群體即可。這應(yīng)該是影視行業(yè)熱衷于購買IP進(jìn)行改編的原因，更是IP改編的動力及魅力所在。”

沐清雨說，自己對“IP影視化”有概念是在2012年初?！霸谝粋€我完全沒有任何期待的情況下，我的首部軍旅題材小說《幸福不脫靶》通過晉江第一次授權(quán)了影視版權(quán)。當(dāng)時我進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作還不到四年，《幸福不脫靶》雖然在連載期間有一定的熱度，讓我收獲了第一批鐵桿讀者，但絕對稱不上是大IP。只是時機適逢，伴隨IP熱潮涌現(xiàn)，影視公司大量購買網(wǎng)文版權(quán)進(jìn)行開發(fā)，讓我的作品與影視行業(yè)有了初次的碰撞。”

不過受題材難度所限，《幸福不脫靶》在版權(quán)到期前并未開發(fā)出來。直到現(xiàn)在，這部小說已經(jīng)授權(quán)了三次影視版權(quán)。而沐清雨的另一部小說《你是我的城池營壘》，則已經(jīng)被改編成由馬思純、白敬亭主演的同名電視劇搬上熒屏?！霸陂L達(dá)近五年的影視制作周期中，我和該劇的藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧的感受相同，完全不知道它能夠走到哪一步，終點又在哪里。當(dāng)劇定檔，網(wǎng)絡(luò)首播，又在此后的一年多里，經(jīng)過央視八套等國內(nèi)十一輪的上星播出，我終于意識到，《你是我的城池營壘》的影像語言使命完成了，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原著文字語言的影響力，而原著能夠獲得2021年度最具版權(quán)價值文學(xué)（海外傳播篇）的殊榮，也是被影視反哺的證明?！?/p>

在沐清雨看來，IP改編必然有一定的風(fēng)險性，也有太多的不可確定性?！拔以軗?dān)心作品被過度改編。我覺得，影視方既然購買了版權(quán)，就應(yīng)該最大化保留和使用這個故事，讓IP物有所值。但事實上卻是，作者對原著的理解，未必是影視方對原著的理解。作者所表達(dá)的個人旨意，未必能給改編劇帶去更多的社會影響和效益?！?/p>

尤其當(dāng)改編劇制作周期較長，時間跨度均以“年”為單位計算，市場會變，大眾的審美也不會一成不變，影視方要考慮的因素遠(yuǎn)比作者個人更多。沐清雨說，“優(yōu)秀的改編應(yīng)該是基于原著，保留精髓，又與時俱進(jìn)，添加新的流行元素，以確保劇情和造型不過時，給觀眾新鮮感，給原著加持。”

“小說是作者的自主創(chuàng)作，數(shù)據(jù)基礎(chǔ)好，成為大IP，是作者個人創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。但I(xiàn)P改編卻是一條產(chǎn)業(yè)鏈，影視方的市場定位，編劇的二次創(chuàng)作，導(dǎo)演的拍攝手法，演員與人設(shè)的貼合度、演技、后期制作，發(fā)行宣傳等一系列的工作，任何一個環(huán)節(jié)出問題，都會影響最終影像的呈現(xiàn)?！便迩逵昕偨Y(jié)說，IP改編是一個團(tuán)隊化運作的流程。“好的IP轉(zhuǎn)化是好的故事基礎(chǔ)與優(yōu)秀改編團(tuán)隊的結(jié)合。得，是集體所得。失，也非個人所失。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過二十多年的發(fā)展與沉淀，在不斷產(chǎn)生擁有強大讀者基礎(chǔ)的優(yōu)質(zhì)作品，IP改編依然將是未來影視行業(yè)的常規(guī)操作?！白鳛榕韵騃P的生產(chǎn)者，我會遵循創(chuàng)作規(guī)律，把故事核做硬，讓故事有文學(xué)性，有辨識度，去探索人設(shè)更大的可能性，可愛度，塑造有自己人生規(guī)劃和成長空間的女性形象，讓人物有魂在其中，讓讀者看到女性的堅韌與力量?！便迩逵暾f。

瀟湘晨報記者周詩浩

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